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　　比如这次《花样年华》的25周年重映版，不仅特意放入5分钟适合当下年轻人口味的“现代彩蛋”片段，还特别强调这个版本只在电影院放映。这正是对全媒介环境和新型观众清晰认知后的决定。王家卫深知不同时代的人有不同的情感处理方式，让2001年的周慕云和苏丽珍在便利店热吻与相守，就是希望与当下观众形成一种新的情感共鸣。而在目前影院只是观看电影的一种途径时，强调影院作为仪式场的独特性，可能是一种十分有效的营销策略。

　　此外，王家卫电影还为多种诉求的观众和不同层次的观看都留下了入口。从感官层来说，观众可以只欣赏他镜头下漂亮的明星，充满美感的物，动听的音乐，华丽的色彩，令人沉醉的氛围等，在纯然审美中融入其电影。而对艺术素养更高的观众来说，也可以从故事层欣赏看似破碎支离，实则结构精致烧脑的嵌套故事，还有对现代人心理的深入刻画。更爱思考的观众，则可以从意蕴层进入其电影，享受关于香港历史和身份，现代性与后现代性，甚至存在主义哲学等的阐释乐趣。

　　首先，王家卫肯定是一名艺术电影导演。他强调电影艺术的本体性，将它从单纯讲故事的处境解放出来。他的作品总是较少基于叙事和对话，较多是摄影机运动和音乐节奏配合下的氛围和风格。他的人物更是符合艺术电影特点，始终关注人物的内在心理状态。这样的艺术导演气质使他在国际电影节享受特殊待遇。但他也从未离开过流行文化和商业操作。王家卫属于成功融合或交叉使用各种类型惯例的香港导演之一，其电影根植于香港电影发达的类型资源。他还十分擅长利用大明星，极大发挥出明星的上镜头性。为了使电影走向世界，他更是有意增强其电影的跨文化魅力。所以，在他的不可理解性里，又总是保持着诱人的接近识别状态。

　　《花样年华》初看属于家庭情节剧，婚姻生活中的出轨是这个类型最常处理的题材。但王家卫却选择以悬疑类型的方式来处理它。男女主角周慕云和苏丽珍本来是配偶出轨的受害者，他们接着开始调查，试着去理解出轨者的情感如何发生。但影片处理侦探过程又不同于一般的悬疑类型，并不聚焦找出配偶出轨真相。两位受害者反而开始沉迷于角色扮演游戏。他们不仅模拟出轨配偶约会时可能出现的对话和场景，还一起设想和扮演，如果他们是那对出轨配偶，会如何相处、交流、承认出轨、分手等。

　　通过以上花式操作，《花样年华》变得不可判定。你可以理解片中主角的牺牲受害是时代的产物，怀旧氛围的营造让两位主角的克制和隐忍散发出独特的影像魅力。你同样可以理解两位主人公可以进行选择却主动放弃。在片中，明明他们的伴侣、老板和朋友都过着相对放荡的生活。他们却自我囚禁，任凭环境来摆布自己的真实情感和欲望。尤其女主角形象更加复杂，王家卫将美丽贤妻、职业女性和蛇蝎美人形象混合在她身上。明明与周慕云情投意合，她却反复说着：我们和他们不一样！她是将与周的关系作为对丈夫的报复，还是对周产生真正爱情又被环境所压迫，我们无法判定。加上20多款精致旗袍的“装扮”，她更是成为该片吸引力最大的神秘魅惑被看对象。