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　　《好东西》的题材并不新鲜，都市中单亲妈妈的烦难生活和女性成长在以往的影视创作多次出现。该片的故事线也简单而松散，以单亲妈妈王铁梅重新就业和女儿茉莉学打鼓的过程串起了邻居小叶、铁梅前夫、鼓手小马、胡医生等主要人物。影片之所以能翻出新花样，实际上是以一种十分新颖的理念在创作电影。借鉴电影理论家埃尔塞瑟的理论洞见，我称这类电影为不可判定性电影，指的是一种从根本上保持结构模糊和意义含混的电影。这类电影的出现是面对目前的全媒介矩阵和观众变化，电影制作者主动变革的产物。

　　《好东西》中进行了大量的角色反转游戏。与《芭比》塑造肯的思路相似，《好东西》中的男转女成为影片的一大亮点。铁梅的前夫就是影片塑造得最生动的一个男转女形象。他不仅在婚姻中成为家庭主夫和育友，而且主动学习两性问题新知识，满嘴两性话题相关言论。但他的学习只在口头上，其行为与言谈内容常常相左，由此带来了很多滑稽的表演。影片的几个高潮场面都是通过前夫与小马之间以“争宠”的形式进行的游戏。影片一边调侃人物的思维顽固和行为荒唐可笑，但又将一切讽刺批评都变成一种喜剧性的温和嘲讽。

　　类似的，在国产电影领域，邵艺辉既是新一代的女性，也是新一代的导演。她的气质与《好东西》的不可判定性气质非常吻合。她对电影，对人生的态度都是开放而温和的，她目前的两部作品也都选择了不同代际、不同性别、不同人生经历的人物构成多元表达。她还能够多方吸收文化资源。我们在她的电影中不仅可以观察到张爱玲写普通人时犀利与共情并存的味道，还有她对各种或高级或通俗的作者或作品的随手拈来，费里尼、伍迪·艾伦、《那不勒斯四部曲》、泰勒·斯威夫特等都在她的电影中被随意引用。她还积极参与网络文化，所以将网络上的各种热梗很自然地融入自己的电影创作中，与年轻观众产生共振。

　　我们看到，包括邵艺辉在内的新一代导演，还有一个难能可贵的新质，就是对当前电影创作正处于不断变化和生成的状态有着清醒认知，并进行主动接纳。比如在《好东西》中，王茉莉这个九岁小孩的角色之所以如此重要，因为她就是变化和生成的具身化呈现，也是导演自我的理想镜像。该片不仅以茉莉在观众和表演者之间的互转游戏进行了一种别样的成长书写；在影片最后，导演借她的自白再次强调还在变化中，还有各种可能性。正如影片最后那首歌所唱的：做个小孩儿。